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CAJ
Canarios de Canto
al estudio del canto de cualquier ave cano-
ra. Propuesta que está basada en seis indica-
dores que nos permitirán estudiar y analizar
cualquier canción.
1 – Constitución y estructura del giro: se re-
fiere a las sílabas que lo componen y a la es-
tructura de dicha sílaba, a que consonante y a
que vocal se aproxima, por ejemplo: para un
Hohlrol, que es el giro principal del canario
Roller Harz, la constitución ideal sería: rU rU
rU, siendo la estructura de dicha sílaba: con-
sonante “erre”, vocal “U”
2 – Registro del tono y sus variaciones: nos in-
dica cuan grave o agudo es el sonido emitido,
también permite valorar las variaciones, si es
ascendente (de grave a agudo), descendente
(de agudo a grave) u ondulado en el que se
van produciendo de manera continua varia-
ciones de grave a agudo, de agudo a grave y
así sucesivamente.
3 – Ritmo (se refiere a la duración del sonido,
haciendo una comparación musical, se referi-
ría a que figuras musicales corresponden y a
los silencios), De esta manera podemos de-
terminar que un sonido es continuo como el
de un timbre metálico, o discontinuo como el
prío de un jilguero dorado (Sicalis Flaveola
Pelzelni), o se trata de un sonido intermedio
o semidiscontinuo (en el que por lo general
encontramos consonante “ele”)
4 – Duración del giro: es el tiempo que dura
la emisión.
5 – Timbre: es el que caracteriza al ave en es-
tudio, se puede dar hueco, acuoso, metálico
o combinado.
6 – Formas particulares de expresión: in-
cluye la intensidad y sus variaciones (en el
lenguaje coloquial lo llamamos volumen, en
música: intensidad), también incluye acentos
(qué sílaba se acentúa) y formas particulares
de emisión como cambios particulares de
ritmos de emisión, mixtificaciones, etc.
Cuanto más vocálicos suenen los sonidos y
más suaves las consonantes, mayor musicali-
dad tendrá la canción, también serán objeto
de estudio todas las variaciones y diferentes
formas de expresión, que son el condimento
que rompe con la monotonía y suma musi-
calidad.
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